當產品還原透徹以后，對整個窯爐進行密閉，單密閉還不行，必須用蒸汽或者其他非含氧類物質進行加壓，以防止氧氣（空氣）再次進入窯爐把產品再次氧化現有最成熟的隔絕氧氣的方法就是對窯爐注入水，當水進入窯爐以后，高溫火速將火直接轉化為水蒸氣，以便于使窯爐壓力增加，防止空氣進入。二、氧化燒制即開放式燒制，即琉璃瓦件的燒制原理。直接通過隧道窯爐或者抽屜窯爐的燒制，不要經過還原反應出來的產品都是紅色的。。

古建磚瓦種類繁多包括板瓦、筒瓦、勾頭、滴水、正當溝、斜當溝、托泥當溝、吻下當溝、平口條、壓當條合角吻、蹬腳瓦、博通脊、掛尖、承奉連磚、博脊連磚、套獸、走獸、仙人、三仙盤子、列角盤子、升頭、川頭、戧通脊、戧獸座、戧獸、垂通脊、小連磚、三連磚、大連磚、聯座、垂獸座、垂獸、正通脊、群色條、大群色、黃道、赤腳通脊、吻座、正吻、鴟吻、望獸都被通稱古建磚瓦古建磚瓦也便是所謂的青磚、青瓦。是由純粘土燒制而成；先將粘土用水調和后制成磚坯，放在磚窯中煅燒（約1000℃）便制成磚（瓦）。粘土中含有鐵，燒制過程中完全氧化時生成三氧化二鐵呈紅色，即最常用的紅磚（紅瓦）；而如果在燒制過程中加水冷卻，使粘土中的鐵不完全氧化而生成低價鐵（FeO）則呈青色，即青磚青瓦。具有裝飾、標志、保護、象征等多方面的作用。油漆顏料中含有銅，不僅可以防潮、防風化剝蝕，而且還可以防蟲蟻。色彩的使用是有限制的，明清時期規定朱、黃為至尊至貴之色。彩畫多出現于內外檐的梁枋、斗拱及室內天花、藻井和柱頭上，構圖與構件形狀密切結合，繪制精巧，色彩豐富。明清的梁枋彩畫最為矚目。清代彩畫可分為三類，即和璽彩畫、旋子彩畫和蘇式彩畫。中國古代建筑特別注意跟周圍自然環境的協調，建筑本身就是一個供人們居住、工作、娛樂、社交等活動的環境，因此不僅內部各組成部分要考慮配合與協調，而且要特別注意與周圍大自然環境的協調。

大式瓦作做法主要是用筒瓦騎板瓦瓦縫，用特制脊瓦、安吻獸，屋面用琉璃瓦或青瓦；小式瓦做法一般用板瓦騎瓦縫，不安吻獸，屋面只用青瓦青瓦的安放和方向、順序是有一定的規則和科學道理的，勤勞智慧的古代建筑工人們利用聰明才智創造出了獨特的令世界矚目的中國特色的古典建筑，讓我們即能感受到家的溫暖又具有欣賞美觀和敬畏之感，這種思想整整影響著人們直至今日。。

青磚，而今的品種有：放工青磚，機制青磚兩大類細分下去有：帖墻青磚，砌墻青磚，鋪地青磚。重慶市忠縣有限公司位于中國橘城忠縣—黃金鎮，是青磚青瓦行業中產量大、品種齊、質量好的生產廠家之一。。

青磚，而今的品種有：放工青磚，機制青磚兩大類細分下去有：帖墻青磚，砌墻青磚，鋪地青磚。仿古青磚選任天生的黏土精制而成，燒制后的商品呈青灰色，擁有密度強，抗凍性好，不化形，不失色的特性。今天，仿古青磚廠家中藝就來給大家簡單介紹一個關于不同類型磚瓦同仿古青磚的比較。仿古青磚引用當然原土無氧燒制，認為水為靈，以火為剛，五行相合，居家冬暖夏涼、養生環保：青磚中含有微量的硫磺要素可殺菌。商品表層溜光，四角呈直角，結構完美，抗壓耐磨，是房屋墻體、路面包裝的理想材料。青磚藝術不單可包裝，可承傳歷史，同時也是品鑒賞玩的藝術品，中庸之道，于和諧傳一致體，潤心于磚，青銀灰亦是成磚中最不能多得的極品，足見色則變。故而倡導多以其珍藏賞玩，可修身、養心以融其五行相合，生靈歸一。青磚類型：磚是從屬燒結磚，青磚的重要原料為黏土，黏土加水調和后，擠壓成型，再入磚窯焙烤至（1000度前后），用水冷卻，讓黏土中的鐵不徹底化合，使其具備更好的耐風化，耐水等特性。根據古建磚瓦古青磚的燒制方式，引用古青磚擬古筒瓦所用的黏土材料當代燒制的青磚是擬古建筑材料常見的一種。青磚，而今的品種有：放工青磚，機制青磚兩大類。

從傳統琉璃瓦演變發展而來的西式琉璃瓦在日本和西班牙、意大利等歐洲一些國家得到應用，它將筒瓦、板瓦型制合二為一，結構合理，掛裝簡便，有效覆蓋面積大，屋頂承重小釉色豐富達百種以上，同時，它沒有鉛釉瓦釉面反鉛影響裝飾效果的現象。因此，西式琉璃瓦在現代建筑上越來越得到廣泛應用。從原始的草屋手工作坊開始進行著艱苦的創業，“晴天做磚瓦，雨天捏脊獸，豐年在家干，在陜西、山西、甘肅、山東、湖北當磚瓦匠人，手藝傳遍中原大地。窯廠經歷幾百年滄桑多變自然災害和戰亂，磚瓦業隨著時代的步伐進行過數百次的改進，幾十代人用辛勤的勞動精心的創作積累了磚瓦業界豐富的技術和經驗，日寇侵略十年浩劫磚瓦廠只剩殘垣，對古老的窯廠進行技術改造，從原來的手工制造轉化為半機械化生產，從傳統的土窯更新為推板窯，產品質量得到跨越性提高。琉璃瓦富麗堂皇的代名詞[1]，流光溢彩的琉璃瓦是中國傳統的建筑物件，通常施以金黃、翠綠、碧藍等彩色鉛釉，因材料堅固、色彩鮮艷、釉色光潤，一直是建筑陶瓷材料中流芳百世的驕子。我國早在南北朝時期就在建筑上使用琉璃瓦件作為裝飾物，到元代時皇宮建筑大規模使用琉璃瓦，明代十三陵與九龍壁都是琉璃瓦建筑史上的杰作。典雅的裝修與絢麗的彩畫[2]使用色彩裝飾建筑宋代《營造法式》中就有明確規定，建筑彩畫方法分為五彩遍裝、碾玉裝、青綠迭暈菱問裝、育綠裝飾、丹粉刷飾和雜間裝6大類，并對如何襯底、貼金、調色、襯色、淘取石色及熬煉桐油等工藝，都有具體規定和要求。色彩應用上，等級嚴格。建筑的色彩運用較強地表現出不同朝代的審美習慣。例如，南北朝至隋唐，宮殿、廟宇建筑多用白墻、紅柱，或在柱、訪、斗拱上施以各種彩繪，青瓦或琉璃剪邊屋頂。

到了春秋時期的遺址，較多發現板瓦、筒瓦、瓦當，可知屋面也開始覆瓦春秋早期，屋面覆瓦的建筑還不多，《春秋》隱公八年:宋公、齊侯、衛侯盟于瓦屋。會盟的地點是在周王朝的溫，但經中僅記為覆蓋有瓦的屋，可見這是在當時人人皆知的偉大建筑。到了戰國時代，一般人的房子也能用瓦了。春秋時瓦當還少，到了秦漢就多了。最早的琉璃瓦實物見于唐昭陵。。

仿古青瓦主要構件及配件：勾頭、滴水、筒瓦、板瓦、脊瓦、擋勾、博古、正吻、三連磚、瓦條、圓混、雙龍戲珠、寶頂、花盤子、跑獸、角尖、花邊、瓦臉、等規格：3號、2號、1號、10號。。

　　.施工機具準備：仿古青瓦的主要施工設備有桅桿式吊車、單相、水準儀等，所需的工具有棉紗、線繩、灰桶、電纜線、腳踏板、鋁合金靠尺、囊勢樣板尺、墨斗、鋼卷尺等，對這些施工器具進行全方位的檢查，使用并配備相關備用器具，以防不測　　.仿古瓦廠介紹作業條件準備：　　）目測屋面側面弧形順暢，梁標高度要準確，　　）現澆板施工時，為防止澆筑砼上浮，在施工中應注意梁面負彎矩筋必須牢靠固定，以免影響屋面坡勢順暢，　　）屋脊高度要有充分保證，不足部分用砼加高（高度應考慮筒瓦、底瓦、屋面坡勢順暢及當溝瓦的高度），　　）擋泥板澆筑時，必須順直，高度必須充分保證。　　我們仿古瓦廠在鋪設仿古青瓦前還需要做好上述幾點準備工作，這樣才能保證仿古青瓦的鋪設作業順利完成，避免鋪設過程中出現不必要的問題。。

　　漏窗圖案變化多端，千姿百態，漏窗本身和由它構成的框景，如一幅幅立體圖畫，小中見大，引人入勝特別令人感興趣的是，在同一園林中，不會有雷同的漏窗出現。　　漏窗花樣繁多，最簡易的漏窗是按民居原型，用瓦片疊置成魚鱗、疊錠、連錢或用條磚疊置，計成認為很一般化，所以他在《園冶》中另外列舉了16種式樣。根據制作漏窗的材料不同，可以把漏窗分成磚瓦搭砌漏窗、磚細漏窗、堆塑漏窗、鋼網水泥砂漿筑粉漏窗，細石鹼澆搗漏窗、燒制漏窗等。其中磚瓦木搭砌漏窗為傳統做法，一般用望磚作為邊框，窗芯用選板瓦、筒瓦、木片、竹筋（或鐵片、鐵條）等，各構件之間的以麻絲紙筋灰漿粘結，使之成一體，其頂部設置過梁，磚細漏窗則由磚細構件構成，其節點傳統上以油灰為粘結材料，必要時或有可能適當以竹梢、鋼絲等粘結各構件。堆塑漏窗是以紙筋灰漿為主材塑成的漏窗，邊框與搭設砌窗相似，中間的圖案以鐵絲等構成骨架，再以紙筋灰漿多層粉成，僅在特別顯要的地方使用，現存極少，鋼網水泥砂漿筑粉漏窗是當前常用的，以鋼絲網、鋼筋、水泥作主要骨架，然后對面層粉刷修飾，其外框砼質為多，具有材料來源方便，圖案變化不受材料制約，制成后比較牢固等優點，細石磚澆搗花窗的不足是圖案單一，且芯的寬度不易掌握，在造園工程上不很適宜，燒制花窗用琉璃材料制作，是近代工藝，圖案色彩都很單調，也不適宜于古典園林，僅在獅子林西側山上的走廊上有少數幾處。漏窗多有一圈清水磨磚的邊框，明式做法起兩到三條線腳，形成的“子口”柔和幽雅。漏窗中部的窗芯彎曲變化繁多，形成了不同的圖案，姿態繁復，不下數百種，從大處區分，可以把圖案分成硬景和軟景二類。所謂硬景是指其窗芯線條都為直線，把整宕花窗分成若干塊有角的幾何圖形，而軟景是指窗芯呈彎曲狀，由此組成的圖形無明顯的轉角。兩者相比較，前者線條棱角分明，順直挺拔，后者線條曲折迂回，體現了不同的觀賞效果。構圖可分為幾何形體與自然形體兩類，但也往往混合運用。